怎一个“愁”字了得

烟清雨墨

       词是我国诗园中一枝色、香特异的奇葩。宋朝是词的黄金时代，宋词与唐诗、元曲互相辉映，成为我国文化艺术宝库中的瑰宝。
　　宋词中有许多抒写离别、相思、羁旅愁叹的作品，其中有不少带“愁”字直写愁意的词句，这些“愁”字词句或写无尽离愁，或写相思苦愁，或写纷乱闲愁，或写淡淡哀愁……其语言简洁凝练，意蕴深沉丰厚，表现手法上常借助于鲜明生动的艺术形象及多种修辞手法，化抽象为具体，把“愁”写绝了。现信笔撷取一二品读，以期激发学生对宋词的喜爱。
　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 　　——李煜《虞美人》
　　李煜择取滔滔不尽的江水作喻，抒写了自己作为亡国之君追怀故国的哀愁之多与无穷无尽。“愁”似“春水”这一形象化的设喻，使之成为千古传诵的名句。问春水，亡国之耻何时得以洗雪？
　　剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。 　　——李煜《相见欢》
　　秋夜独处，离愁满怀。愁绪千丝万缕缠绕纠结，千头万绪无始无终，理也理不清，拂也拂不去，突出离恨的烦多杂乱和难以排遣，极具表现力和感染力。
　　明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 　　——范仲淹《苏幕遮》
　　此句写出了乡愁的深沉：不敢在月明时独自登楼远望，想喝酒消愁相反增添忧愁，把感情抒写得很深刻。
　　l 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 　　——欧阳修《踏沙行》
　　旅途中的男子面对“梅残”、“柳细”、“草薰风暖”这一片初春的景色，愈走愈抑制不住强烈的愁思。他离家越远，愁思越是无穷无尽。“迢迢”形容遥远，在词中为绵长之意，再加以春水比愁，形容地表现了她对妻子的眷恋之情。
　　试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《春玉案》
　　词中抒发了郁郁不得志的“闲愁”的多、乱、缠绵不断。在梅子成熟时节，烟雨迷蒙，原野上野草无边，满城飞絮飘洒。这既是写景，又是比喻内心的“闲愁”，化抽象为具体，既新鲜又形象。
　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 　　——李清照《一剪梅》
　　作者结婚不久，丈夫即远出求学，词中直抒相思之苦。以“花自飘零水自流”来起兴，相当精妙：花朵飘零的景况，使人联想起美好青春正在消逝；流水滔滔的形象，使人联想到岁月正在不停地移换。问流水，丈夫何日才返家？
　　薄雾浓云愁永昼、瑞脑销金兽。 　　——李清照《醉花阴》
　　重阳佳节，她分外思念丈夫，整天在愁。长期的多愁善感，使得她“人比黄花瘦”。愁有长度，悠远绵长。
　　只恐双溪 艋舟，载不动，许多愁。 　——李清照《武陵春》
　　用小舟载不动自己的思愁来表现自己愁的多，使抽象的愁思变成有重量的东西了。从词意可以体会到她没有去“泛轻舟”，满腔的愁绪不能排解，只好整天沉浸在愁里。愁有重量，愁重如山。
　　少年不积愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词虽说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
　　——辛弃疾《丑奴儿.书博山道中壁》
　　全词环绕着“愁”字来写。作者是采用衬托的手法来抒情的：通过回顾少年时的不知愁苦，反衬如今饱尝愁苦而又愁难吐的心情，抒发了他壮志难酬的忧愤和对统治集团的不满。

发愁的“愁”，历代的诗人几乎都写过它，但由于他选择的角度各不相同，“愁”的形象也就千姿百态。且看：
    李  欣诗：请量东海水，看取浅深愁。  愁有深度；
    李清照词：只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。  愁有了重量；
    秦少游词：无边丝雨细如愁。  愁有了形状；
    赵  嘏诗：夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。  愁有了倍数；
    李  煜词：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。  愁有了体积；
    还有冯延巳词：撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

贺铸词：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

则把春愁黯黯恍惚迷离之状，更是写得如在眼前。

由于诗人对客观景物有深入的体察，而且以情注景，使外观和内感融合无痕。因而能产生这样形象感人的艺术效果。

牙牙1号

词之美，词之魅。

leilifengxing

在古代词是可以配乐唱的，再看看现在的歌词，一个虚浮了得。

烟清雨墨

leilifengxing 发表于 2016-5-10 09:08
在古代词是可以配乐唱的，再看看现在的歌词，一个虚浮了得。

民族文化和中的精髓缺失