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陈丹青:中国最好的画是工笔重彩,而非文人画!

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发表于 2019-9-7 09:54:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
  中国人往往有文化情怀,爱以知识分子自居,中国的知识分子传统是“家国天下”,所以纯商业纯娱乐视为下九流,中国人没有工匠传统,手艺上不肯下笨功夫,会两笔刷子之后马上想大写意,这点上先天里输了好莱坞 。所以商业片露小怯,艺术片露大怯,这也就是为什么陈丹青认为最好的中国画是画匠的工笔重彩,而不是明清文人画。

  

  工笔重彩真实再现,画家画并非不可以运用将现实进行夸张的艺术手法。比如造型、色彩、构图都可以调动艺术的手段充分的参与到创作中。举五代顾闳中的“韩熙载夜宴图”为例,这幅工笔重彩画运用长卷形式打破时间和空间限制,真实细致的描绘了韩熙载现实生活中的场面。它与唐张萱“捣练图”同样从色彩的华贵艳丽,到人物造型的准确生动、构图的完美,不仅在当时艺术水准达到了相当的高度,在历史上也堪称经典。但它们就是画家画而非文人画。内中的原因就在于它再现的是一时一事一景的真实,其中虽有夸张成分,那夸张也是为真实服务的。

  

  作画者,手艺第一,眼光至上。眼光之中,经验第一,观察至上。观察之眼,不可学不可教。入眼者入心,入心者入画。画从心来,则意在笔先。观察之眼便是天才庸才之别的关键。

  

  中国山水画不主张只描绘客观的景致,而是要求表现作者主观的情与景的交融,正如近代国画大黄宾虹先生所论:“天地万物,均有不齐,常待人力补充之”,以达一种理想意境,即意境、情趣等寓主观于客观的艺术效果。

  

  晋代自顾恺之的山水、人物分科以来,山水画就有了它自身的发展规律,到了唐代又分为工笔山水和写意山水。工笔山水以创青绿金碧山水的“北宗之祖”李思训为代表,写意山水则以“南宗之祖”诗人王维为代表。

  

  有人说工笔山水画匠气太重,不如写意山水画的意境高,这纯属片面之谈。历史上有典型的例证:唐代画家吴道子以《长江万里图》为题,用写意的方式三天绘制完成一幅长卷,同时期的画家李思训也以同样的命题,用工笔重彩的方式三天绘以《长江万里图》。两幅长卷达到了同样高的艺术境界,在当时被传为佳话。历史上还有很多著名的工笔山水画家,都是以描绘自然景观为主要手段,在工笔山水创意方面达到很高的意境。

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